传承创新 合阳提线木偶剧团迎来发展的“春天”

“如今的剧团，学生已成了主力，他们大多十八九岁，每天都会外出表演，很受人们喜欢。”合阳提线木偶剧团团长王红民说，“剧团从成立一直走到现在，无论是从演员规模，还是对表演技艺的传承，此时的剧团迎来了它最好的发展时期。”

合阳提线木偶戏，是合阳一带世代传承的地方剧种。到如今，合阳提线木偶戏已成为走向世界的闪亮文化名片，在其不断享誉世界的过程中，作为其保护单位的合阳提线剧团，也经历了县级剧团的成长与蜕变。

“合阳提线木偶剧团的得名，是在1973年，在此之前，它被称为‘合阳晨光线剧社’。”王红民介绍道。在新中国成立之前，很多传统剧种基本上都是由民间班社来表演，合阳提线木偶也是如此。1952年，合阳当地政府将民间班社、民间艺人组织起来，并在全县范围内将比较好的箱衣道具收到县上，成立了合阳晨光线剧社，也就是现在合阳提线木偶剧团的前身。从民间班社到剧团的改变，也开启了合阳提线木偶剧团通过集体力量开始专业化传承与发展之路。

“我是1982年进的剧团，差不多是从那个时候，咱们这儿的前景就不是很好，演出的场次每况愈下，经济收入捉襟见肘。”王红民说道。对于传统戏曲而言，20世纪80年代中期是一个十分重要的时间拐点，过去一直被国人誉为“全民第一大娱乐”的戏曲真正进入它的式微期，舞台演出开始逐年锐减，合阳提线木偶更是遭遇了“冷板凳”，其剧团也经历了一段艰难的岁月。王红民说：“过去哪个村子有戏，人们都要赶着去看。那时招收演职人员，招10个，能来100个，还可以择优录取。而到了20世纪80年代中期以后，剧团就开始了萎缩性发展。”为了维持生计，当时大量的合阳提线木偶演员外流去从事其他行业，他们大多是表演的中坚力量，“招人难、留人难”的问题在当时很突出。王红民表示，这是一项文化事业，纵使再难，剧团和一些演员还是要努力坚守。

 20世纪90年代开始，无论是合阳提线木偶还是剧团，都迎来了新的机遇，一方面，合阳提线木偶不断走上更大的平台进行表演，参加市级、省级、国家级演出活动，还走向了世界舞台进行展演。1997年，合阳提线木偶走出国门，在巴西参加“中国文化周”活动。自此之后到现在，合阳提线木偶在德国、美国、日本、法国、伊朗、土耳其等几十个国家进行过演出。另一方面，随着合阳提线木偶“走出去”，其影响力不断扩大，尤其是2006年，合阳提线木偶被列入首批“国家级非物质文化遗产目录”，国家和政府的支持投入不断加大。“如今，剧团的演职人员达到了三十余人，对于年轻的演员，政府也尽力解决了编制问题，如今的剧团可以说是朝气蓬勃。”王红民说道。

“对于这项非遗保护，咱还是要两手抓，一手抓挖掘保护，一手抓传承创新。‘老戏老演、老演老戏’这个状况得改变。在保护的基础上还要创新，要创作适合于现代观众需求的剧目与表演，而且要把握好创新的度。”王红民说道。近年来，合阳提线木偶剧团在演员培养、剧目创作上都取得新进展，如今演员不仅要经常外出参加文化推介与交流，还要每天在合阳处女泉景区进行表演，惠民演出也不落下。

走好这条传承与创新之路，他们正在路上。    （段晓蕊 通讯员 冯妍）（来源：三秦都市报）